最火徐克固然想象力惊人但最好不要同时架构三部游喧宜宾泽尔丹大黑摩季深紫乐队

徐克固然想象力惊人，但最好不要同时架构三部奇幻电影

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最近看完了“狄仁杰之金刚大战千眼巨人”。

看过的朋友都知道我在说什么，对密集恐惧症者十分不友好了。

当然，电影中最重口的并不是千眼巨人，而是武则天（刘嘉玲饰）勾引狄仁杰（赵又廷饰）。

让人更受不了的，还有冯绍峰（饰尉迟真金）的样板戏style。

全程怒目圆睁。瞪得人心累。

另外，周围的一圈尬夸马思纯（饰水月），也颇让人费解。

毕竟，马小姐这次试水徐克电影，谈不上多出彩，反而出现了表演缺陷。水月这个女性角色，无论是刚烈、飒爽、思乡、救场，还是看男人洗澡，全程靠吼。

影片中唯一有些惊喜的人物，反而是阮经天饰演的圆测。

大概是因高僧的身份，圆测的造型撇除了徐克电影一贯的邪典气质。光亮的脑袋，简单的衣饰，似笑非笑的嘴角，明明闭关隐居多年，偶尔堆堆石块，却仍然带着一种“欲念”，很有妖僧气质啊。我一直在想象和重构《四大天王》的故事水琉璃，假若圆测是狄仁杰的对手，那故事可能会更有看头。

现在的影片结尾，徐老怪直接把胡金铨的《侠女》移植过来了。

总之，《狄仁杰之进入高性能工程材料领域四大天王》（下简称《四大天王》）给我的感觉是，徐克在创作过程中，脑袋里既乱入了《奇门遁甲》，也乱入了《西游·伏妖篇》，搅和在一起，气质非常迷乱。

查看三部电影的创作和拍摄周期可知，《四大天王》的创意和筹备，横贯了《西游·伏妖篇》和《奇门遁甲》的拍摄过程。尤其是与《奇门遁甲》，构成了白天拍这个、晚上聊那个的交错。徐克自然是才大如海，但这种昏天黑地的创作过程，还是会在片中留下无法分开彼此的痕迹。

当然，无论是观众还是影评人，大家对徐克导演都是很宽容的，都有意识地站在作者个性这一边，认为视觉想象力一定程度上可以让人忽略剧情上的单薄。

混搭的诡异幻境

《四大天王》充满了徐克式的邪典趣味。

影片中有易容、遁形、自燃、呼风唤雨、移形换影等奇技淫巧，也有多臂道士、驼背老妪、朋克少女、无脸封魔族，还有寺院里的大白猿和锦鲤、大殿复活的金龙、巨型的满身是眼的通天浮屠等等，这些奇异诡谲的元素，构成了影片脑洞大开的混搭风格。

盛唐和民间方术盛行的背景，是这些奇异元素合理化的土壤。

东方取材、历史新编、“四大天王”（佛教的四位天神）以及诸多怪力乱神的设定，都给人强烈韦绮珊的东方魔幻大片之感，而这正是徐克的独特之处——拍的是“群众路线”的商业类型片，还总能充满新奇的中国元素。

与不伦不类、不中不洋的“西幻”式国产视效大片不同，这是我们首先能认同和赞赏徐克电影的地方。

亢龙锏与公务员

《四大天王》的故事续接的是《神都龙王》。

此时，武则天受封天后，与唐高宗并称“二圣”，而狄仁杰因破了神都龙王案，获御赐亢龙锏。这个时候武则天的权欲之心，让她认为，皇上是想用狄仁杰来制衡她。

亢龙锏作为御赐的特权，让掌管大理寺的狄仁杰陷入了困境。

一方面，他难以处理与上司武则天的关系。另一方面，也难以处理与同事尉迟真金的关系。本来，这种“尴尬的中间人”可以作为非常有挖掘空间的人物。但电影却在这里折损了。

而作为体制内、权力夹缝中的“公务员”，狄仁杰与武则天、皇上、尉迟真金，都没有形成有张力的人物关系。皇上比较符号化；尉迟真金比较中二，这部不再亦敌亦友，基本上是发挥友情辅助功能；武则天也很无能，落脚到精神分裂上。这三个人物都没有与狄仁杰形成复杂的角力，个体与权力之间的对峙就没有太大的可看性。

之所以《四大天王》的故事没有《通天帝国》精彩，原因还在于，影片没有设置细节丰富、环环相扣、反转多的解谜过程。

这样就导致，这一部的狄仁杰，较弱鸡。作为破案者，他实在没有多少发挥空间。更可笑的是，他还动不动犯心病，捂胸口，等待但这类替换品比 NR 乳胶更昂贵基友救治。

而反派大boss封魔族，从开始到结尾都毫无悬念。战斗力也很可笑，外强中干，空喊复仇口号，蛰伏那么久，几下就被圆测感化。

“狄仁杰”系列

2010年的《狄仁杰之通蓬莱天帝国》，是徐克北上以后的一次突破。

《通天帝国》让徐克摆脱了《女人不坏》和《深海寻人》时期的摇摆和游离状态，开创了一种历史＋武侠＋推理＋魔幻/奇幻的杂糅风格（商业诉求的叠加）。

狄仁杰系列在徐克作品序列中是不一样的。狄仁杰系列中的主人公，少了以往徐克武侠片中的风流潇洒的江湖气，多了一种正能量的庙堂仪态。

《神都龙王》和《通天帝国》是这个系列的一头一尾，《四大天王》的故事居于二者之中。贯穿三部的武则天的人物形象，也是很关键的一点。

《神都龙王》时武则天与皇帝并称二圣，《四大天王》时武则天已经被权欲迷乱，但也已有“金龙”复活的“吉兆”（预示武则天未来会登基），而《通天帝国》讲到武则天准备登基，要造通天浮屠。

我们知道，徐克电影中的女性形象总是很有英气，往往雌雄同体，比如《通天帝国》中李冰冰饰演的上官静儿和这次的水月。而贯穿其中的武则天，也是这样一个人物。

在《通天帝国》中，武则天还是一个能脱口“欲成大事者，至亲亦可杀”的既残忍决绝又有野心的女性，到了《四大天王》中，她几乎没有多少合理的、复杂的、体现政治人物的权谋，拿一帮江湖骗子去牵制狄仁杰，不会利用尉迟真金，出谋划策都要靠进地牢去精神分裂一番。

《通天帝国》

这是这一版的武后失去魅力的根本原因。

徐克的困境

我们之所以放大化地褒奖徐克的技术探索和无尽的想象力，出自于认可他的东方美学观念。

毕竟，类型常有，作者不常有。套路常有，个性不常有。

这一点上，我们对徐克的支持和对姜文的支持，是相通的。

我们喜欢徐克、姜文的电影，也欣赏徐克、姜文其人，只要有新作品问10、实验方法选择界面、实验参数选择界面、实验操作及结果显示界面和曲线显示界面世，总是充满好奇。即便失望一次，下次还是接着翘首以盼。

重技术轻艺术，徐克电影中多发这样的案例。偶尔能发挥不错，很多时候故事都是较敷衍潦草。

《蜀山熊天平传》的编剧刘大木也曾这样说徐克，“别人搜集资料是为了证实历史细节，他搜集资料是为了刺激想象力。”

被低估的《蜀山传》中有很多充满想象力的画面

从特效和幻想来看，徐克电影是对传统文化进行现代化包装的过程。“混杂”就是徐克电影的美学风格。

沉溺技术的时候，感觉徐克是主观性地“为技术而技术”，而且他不觉得是买椟还珠。他什么时候会专注点搞搞故事，我们都说不准。

【文/洛神】

The End

出品 | 北京独舌文化传媒有限公司

监 制 | 李星文

主 编|杨文山

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