曾梵志新作卢浮宫展出小松未步

曾梵志新作卢浮宫展出

新作《从1830年至今》在卢浮宫展出。 (资料图片) 中国当代艺术家新作《从1830年至今》于10月22日在巴黎卢浮宫开展，这幅作品与德拉克洛瓦的《自由引导人民》并置在卢浮宫的德侬厅向观众展示。展览将持续到11月17日。 近日，在接受媒体采访时透露了此次在卢浮宫展览的台前幕后。他说，德拉克洛瓦的《自由引导人民》曾对他的创作生涯形成绝对性影响，“技巧与情绪孰轻孰重一直是一个被争论的命题。当站在原作面前时，我发现德拉克洛瓦用自己的方式早就给出了答案，偏执于任何一面都是对自己的局限，让你无法进行创作。” 创作了四个版本 “卢浮宫闭馆关灯后，那些伟大艺术作品艺术大师的灵魂从画中走出，我希望知道怎么评价我的作品。”因着新作《从1830年至今》在卢浮宫的展出，或许能实现他的愿望。 创作于1830年的《自由引导人民》是法国浪漫主义艺术家德拉克洛瓦的代表作，在世界艺术史上富有深远影响，也是法国卢浮宫博物馆中最受关注的藏品之一。本次是应卢浮宫之邀以其为母题进行了一次再创作。 自10月22日至11月17日，观众可以在卢浮宫看到德拉克洛瓦和的对话。对话场所德侬厅以19世纪绘画藏品见长，而德侬厅中悬挂《自由引导人民》的“红厅”区域，更因专门展示浪漫主义绘画作品而与法国艺术史具有最密切的渊源。 创作了四个版本，此次与德拉克洛瓦对话的是第四版。介绍，在《从1830年至今No.1》中70%至80%都遵从了原作，“我希望它拥有一种古典的韵致”。但在创作临近尾声时，“我盯着自己的作品，突然却发现自己被眼前清晰的图像禁锢了。我突然想去破坏它，于是接下来又创作了三个版本。”在这三个版本中只保留了自由女神的形象，用简单的方法勾画后，又让她被反复覆盖，“最后我发现她从一个肉体逐渐变成了一个雕像。” 进卢浮宫正厅是有门槛的 近年来，国内时常有“某某画家在卢浮宫举办展览”的消息。不过这些展览很多于卢浮宫地下一层的卡鲁赛尔展厅展出。作为当年法国政府“大卢浮宫”计划扩建后的展览场地，卡鲁赛尔展厅是一个集餐饮、购物、文化消费为一体的商业场所，由相关公司负责经营，凭借卢浮宫的品牌赚取商业利益。卢浮宫馆长让-吕克·马丁内兹接受媒体采访时，谈及了卢浮宫商业运营中的租用场地问题。马丁内兹含蓄地指出，卡鲁赛尔展厅举办如此多的展览，目的在于与各行业建立起专业的合作关系——当然展览的质量也需要保证。 在引入当代作品的展览方面，卢浮宫有着自己的内部项目，且不少是让当代艺术家的创作与馆藏形成对话。 2009年法国华裔艺术家严培明就受邀展出“蒙娜丽莎的葬礼”，严的创作就位于悬挂《蒙娜丽莎》那面墙的背后。 为何对话德拉克洛瓦? 此次的对话可以说发轫于三年前。指出，2011年在香港一个活动上遇到卢浮宫的时任馆长亨利·鲁瓦耶特，“我们对话一拍即合，于是生起展览合作的想法，希望借展览带动更多关于‘古典与当代’的讨论。”如何介入这场“古典与当代”的讨论?选择了德拉克洛瓦《自由引导人民》。 告诉记者，第一次看到这幅作品是在1985年，它印在历史教材上，只有邮票大小，却对自由女神的形象和突破性构图留下了很深印象。而十年后第一次看到原作后，觉得在卢浮宫所有的古典油画作品中，该作带来的视觉冲击最强，“原作的尺幅很大，人物的绘画技巧异常丰富细致。场景是凝固的，作者的主观视角却非常明显，具有非常浓厚的浪漫主义色彩。”透露，在其最早成名系列《协和三联画》中表现的都是群像，看上去描绘的都是客观日常生活，但刻画人物的方式却又是完全主观的，“这种将思考与现实结合起来的方式让我摆脱了创作风格的束缚，这应该归功于《自由引导人民》带来的启发。”

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